而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。俞飞鸿出演的是皇后,在第一部中压根就没有皇后的戏份,甚至在范闲进宫拜见的时候,太后不想见他,然后三位娘娘见了范闲,但是压根没有提到皇后,这次第二部皇后正式登场了?那么在第一部中一直不出现,是不是也有给个说法啊?